文化江南（十二）——李可染《雁荡山》

当站在雁荡山前的那一刹那，一种文化失落的岁月负重感就油然压上了心头，纵有千头万绪、万绪千头却言不得，也动不得，就孤零零地站在山脚前的古藤架下，听着那首久远了也破碎了的岁月之歌。

历代的文人寒士的情怀是落拓的，祈求是渺茫的，情感更是孤独的。这散落的个体孤独的寒星需要有群体来烘托，更需要有个氛围的慰藉。千百年来的“温州雁荡山，天下奇秀”的神往，千百年来“欲写龙湫难着笔，不游雁荡是虚生”的忧伤，重要的不是天长地久，而是曾经拥有，有幸的是，李可染先生就曾拥有过这瑰丽奇绝的《雁荡山》。

李可染《雁荡山》

雁荡山位于浙江省温州乐清市境内，东起湖雾羊脚洞，西至芙蓉白岩，长达25公里，南从筋竹涧口，北到仙姑洞，足有18公里，百冈尖为其主峰，海拔1150米，背依峰峦绵绵的括苍山，面对波涛滚滚的乐清湾。古代传说，雁荡山芙蓉峰的顶上有荡亦即浅水湖，芦苇丛生，碧波荡漾，鸿雁南来北往的时候，常在这里留宿，因而得名。据沈括《梦溪笔谈》记载，雁荡山于宋真宗祥符年间才被发现的，后逐渐修建，于是成为名胜，有“造型地貌博物馆”之称，有“海上名山”、“寰中绝胜”之誉，以“山水奇秀”驰名中外，被称为“东南第一山”。雁荡山山峰险峻、地貌奇特，风光瑰丽，山水多姿，以罕见众多的奇峰、怪石、飞瀑、幽洞、深谷闻名于世，在方圆450平方公里范围内，构筑了一幅蔚为壮观的山水画卷。

李可染先生的水墨画一扫逸笔优雅的文人积习，尤其是那以悲沉的黑色形成的基本色调，深深地捉住人们的感觉，此幅《雁荡山》即是如此，而在这悲怆旋律的制约下，画中即使偶有淡淡的幽雅，也会被这“黑色世界”造成凄迷的基调。历来许多画家都以雁荡入画，如山水大师陆俨少就极得雁荡之奇崛。李可染强调画山水要掌握“大”与“多”，此《雁荡山》构图气势宏大，笔墨黑密厚重，颇有黄宾虹的韵致，但李可染更注重山体的整体气势，崇山峻岭如石碑林立，山腰以云雾缭绕，黑白分明，山脚密布江南水乡屋舍。全画整体造型浑然，气势恢弘，极具壮美之情。

李可染先生的水墨画重视意想的凝聚，强调作山水画要从无到有，从有到无，即从单纯到丰富，再由丰富归于单纯。李可染先生在40年代的山水作品还留有朱耷、董其昌的影子，清疏简淡，是一种线性笔墨结构。50年代以后的作品，借助于写生塑造新的山水意象，由线性笔墨结构变为团块性笔墨结构，以墨为主，整体单纯而内中丰富，浓重浑厚，深邃茂密。《雁荡山》便是李可染以造化为师，屡下江南，探索“光”与“墨”的变幻，形成独特风格的代表，画卷作于1963年，以“黑”、“满”、“崛”、“涩”来概括其中，艺术表现手段上，在黑中既求实体感，又创造虚拟美;用黑衬托白、衬托亮，用黑统一画面，用黑来创造意境。无疑地，李可染是20世纪最懂得用墨的艺术大师之一。为水墨画世界开创出新的格局。

秋日的雁荡山，清秀而迷人，往西遁入那片郁郁葱葱的深处，便是雁荡山了。迎着细微的雨丝，踏着湿浅的山路，看那远远近近的墨绿，飘逸的意味渐渐浓了起来。《雁荡山》近景居中是一条用青石铺的路，从山脚蜿蜒出画面，块块石板经细雨淋透，变得乌黑清亮起来，透出一道凉爽滑湿光泽，走在上面多了一些惬意。细雨纷纷，青石沉沉，远处的苍山沉浸在厚厚的白雾之中，让人感到有几分迷惑，又有几分豁达。路旁的河道里，雨水与山上流下来的溪水混淆在一起，打起层层水花，哗哗流着，在人们的耳边多了些嘶鬓。抬头看去，山路蜿蜒而去，在苍翠中或隐或现，由远而近牵起了雁荡山的一道绮丽风光。

踏着细雨，迎着青翠，走在山里，发现山石有些奇特。雁荡山不比那随处可见的群山，它并不是一片简单隆起的高地，也无法凭着坡路，可以蜿蜒攀上山顶的。雁荡山是由无数凸起的峰，无数刀削的嶂，无数迭起来的崖构筑的，不管怎么顺着山涧的路走，山峰永远高远，而飞嶂又常常阻断了路程。雁荡山的美，也正是在于这种天造地设、鬼斧神工的天然造化。

雁荡山峰，千姿百态。有的像观音、有的像老妪，有的像蟾蜍，有的像玉龟，着实让人眼界大开，心旷神怡。此幅《雁荡山》中天柱、展旗两峰对峙，二峰之间称为南天门。那天柱峰山直如柱，直上蓝天;展旗峰顶部平坦，遇有风吹云过，望之如旗漫卷。清代文人袁枚曾赋诗赞曰：“黄帝擒蚩尤，旌旗不复收，化为石步嶂，幅幅生青秋”。

李可染先生的画以“黑”著称，《雁荡山》亦是如此，甚至分不清阴晴昼夜，那就等到夕阳西下，等到月儿高挂，再来洞悉真正的雁荡山吧。

雁荡山灵峰脚下的夜晚，是个沸腾的夜晚，让人怦然心动的夜晚，不捕风，只捉影。当夜色徐徐降临，天色渐渐转暗的时候，神奇的灵峰夜景也随之显现出来。灵峰夜景素以移步换形，一景多变，美妙如诗而称绝于世。奇峰怪石在夜幕的笼罩下透着几许神秘的色彩，使它们看上去妙趣横生、别有韵味。

白日里直插云天的群峰环拱，在夜间则掩其棱角，变幻成各种惟妙惟肖的姿态。本好似一只硕大无比的雄鹰，只要稍稍转动视线，情人峰又幻成一位婀娜多姿的少女，凝视星空仿佛在等待远方的情人。猛然间山峰又成了一位正在仰望天空的老婆婆，后面还盘着一个发髻，往前再走了几步，老婆婆变成了正在梳理长胡须的老公公……这就是雁荡山，它朦胧而不失逼真，冷艳又充满温情，夜景中出现的牧童、婆婆、犀牛等形象生动的景观，并有机地组合成一个神话，更使其中蕴藏着无数的情趣。可以仰着脸看，倒挂着头看，眯着眼睛看，就如李可染先生画中的峻峰一样，只要你拥有着足够的想象力。

幽暗，在雁荡山的脚下显影。萧瑟的秋风也在落叶的飘忽和缱绻中独自沉吟。呼吸很悠缓，悠缓得只剩下一点点空间让人回忆。渐行渐远而又渐行渐近的田埂、山岚、河壑仿佛是一条条不曾褪色、勾勒如新的折痕。路，一直延伸;夜，一直黑暗;人，一直思绪不定。

已是深秋了，雁荡山富蕴着秋天的沉寂，林木渐渐枯萎，唯有葱翠的细竹丛在窃窃私语，叙述着那永远也叙述不尽，遥远的也是令人神往的话题。秋风摇荡，枯叶飘零，感到无头无尾的岁月从历史长河的缝隙里匆匆流过，唯有李可染先生笔下的《雁荡山》仍停留在这一刻，凝听那早已淡忘远逝了的岁月之歌。

作者简介：

宋行标，字修水，号长石，1957年7月出生，浙江绍兴人，现为浙江省文化产业学会副会长。先后出版著作共计70余万字，获优秀著作出版奖;同时发表理论文章50余万字，分获省级社会科学优秀论文一等奖及哲学课题奖。

主要著作：

·《中国绍兴水文化》 中华书局2001年3月

·《长石论集》 文化艺术出版社2001年8月

·《画坛拾微》 西泠印社出版社2006年3月

·《近现代中国绘画名家名作赏析》 西泠印社出版社2007年1月

·《情系江南——艺术家笔下的江南水乡》 西泠印社出版社2009年3月

主编书目：

·《商学之祖范蠡与当代绍兴商人》(主编：吴慧、副主编：宋行标)

中国财政经济出版社1998年4月

·《水墨江南》 西泠印社出版社2004年4月

·《文化江南——陈逸飞、潘鸿海、梁平波绘展作品集》

西泠印社出版社2004年3月

·《潘鸿海油画作品选集》 西泠印社出版社2007年10月

·《王羲之书法全集》(1—10卷)(主编：江吟、宋行标)

西泠印社出版社2008年6月

·《陆俨少绘画作品典藏》 (编著：陆亨、宋行标)

中国美术学院出版社2013年5月

·《林风眠绘画作品典藏》 中国美术学院出版社2013年6月

·《长石斋珍藏集》 中国美术学院出版社2013年6月

·《国风——中国近现代艺术珍选集(全二册)》 西泠印社出版社2018年5月