文化江南（十三）——张大千《雁荡大龙湫》

龙湫之势高绝天，一线瀑走兜罗棉;

五丈以上尚是水，十丈以下全为烟;

况复百丈至千丈，水烟云雾难分焉。

——清 袁牧

雁荡山盘亘江南已有亿万个春秋了，然而得名却始于唐代，最初因唐代高僧一行作《山川两戒图》时题有“南戒尽于雁荡”之语，由此始有雁荡之名。后又有唐代高僧贯休写过《诺矩罗赞》一首诗，其中有“雁荡经行云漠漠，龙湫宴坐雨蒙蒙”之名句，雁荡山方始为人知。

“一峰拔地起，有水天上来”，康有为的诗句在张大千先生的头脑里盘亘了太久，雁荡的旅程又怎会拒绝大龙湫的盛情，于是，便有了此幅《雁荡大龙湫》。

张大千《雁荡大龙湫》

张大千毕生的创作，达到了“包众体之长，兼南北二宗之富丽”的境地，集文人画与作家画，宫廷艺术与民间艺术为一炉。纵观张大千的绘画艺术生涯，可大致分为三个时期：古典作风期、转变期和高峰期。六十岁前，张大千集中精力临摹，由石涛、朱耷追徐渭、陈淳及宋元诸家，直至敦煌莫高窟壁画。其画风亦由近似石涛、朱耷而变为晋唐宋元风范。六十至七十岁，张大千历经十年探索，融泼彩于泼墨、勾皴法，终于创造了雄奇壮丽的新风貌。年七十后，张大千迈入了创造性的高峰期，泼彩成为最富个性的画法。先以墨笔略勾大形，然后托裱一层纸，再泼墨泼彩。其泼法近似现代西方绘画的自动技法，用手牵动画板，使墨彩蔓延自流，以形成某种偶然效果，再凭感觉注水或加浓颜色，或用笔添补房屋、山脚、枝干或人物，造成半抽象、墨彩交辉的境界与情调。张大千晚年的变法，不仅将他的艺术从古典画风引向了现代画风，更是将他推上了中国画革新大家的行列。

先生曾画过数幅《雁荡大龙湫》，早在1937年春，张大千便同谢稚柳、于非闇、君璧、方介堪等众人合作了一幅《雁荡大龙湫》图，大家都没带印章，方介堪是治印高手，于是特治印“东西南北之人”，钤在画上。张大千是四川人，而书画家谢稚柳是江苏人，工笔花鸟画家于非闇是山东人，国画君璧是广东人，治印高手方介堪是浙江温州人，所以说是“东西南北之人”。

1979年，81岁的大千先生再画《雁荡大龙湫》，是因翻得旧词：“回首前尘，真如梦寐”，“遂作图并记于上”。画上题记与1937年所记大同小异，题词为《谒金门》一首：“岩翠积，映水泓深碧。中有蜇龙藏不得，迅雷惊海立。花草化云狼藉，界破遥空一掷。栏外夕阳无气力，断云归尚湿。”

此幅《雁荡大龙湫》的具体年代不祥，从笔意笔法上看，应为转型期的作品。题记：“雁宕大龙湫飞珠立玉，如雾谷冰绡，下垂天半，风过处，雪花飞溅，又如柳絮之扑人衣袂也。”画面构图奇特，以壮美瀑布所产生的氤氲横断画面，将画面分为上下两层，下层流水潺潺，灌木丛生，上层山云拔月，飞瀑三千，形成强烈对比，又不让人觉得头重脚轻。张大千首先以笔勾勒轮廓，再上以墨彩，把握了墨与彩的多寡、浓淡以及流向，使墨与彩相互融合、渗化，产生自然生动的机趣。纵观全画，墨彩淋漓交辉，意境浑茫奇绝，气势磅礴，恍惚如置身梦幻的仙境中一般。

四面都是山，而这些山都分得很开，并不是山连着山，山叠着山，而且这些山一律都不甚高，所以走在路上可以一眼看得很远，也可以看到这条白色的路向山里蜿蜒而去。路边是一弯锦溪水，流水淙淙，潺潺作响，想必这水就是来自大龙湫瀑布吧。沿锦溪而上，伴着清清的溪流，抬头是云雾缭绕的山峰，低头是干净的鹅卵石河床，锦溪两旁，岩与岩相接，嶂与嶂对峙，大自然的鬼斧神工在这里尽显神奇，恐怕除了心诚悦服之外再也别无它言。

由于心中那唯一的企盼，所以路边的田畴，纵横的阡陌，远处的青山，以及山边高大的树木，都不能让人停下脚步。转一个弯，远远地可以看到有两座山峰并立，形似剪刀。转而踏上一条山荫小路，林木也变得更加高大了起来，好像更多的是水杉，高大而笔直，而路也有了起伏。起伏间，一座大山就在眼前了，看得见山上巨大的岩石，矮小的林木，而山与人之间隔着的却只有一条山涧。一段下坡的路，再一段很陡的上坡路，密林深处，虽是凉风习习，却也让人气喘吁吁了。山路蜿蜒，大龙湫虽其形未现，但轰隆猛烈的水声已经在耳边了。山路陡转，绕过一块大石，前面林子外也渐渐亮了起来，穿过一片茂密的毛竹林，大龙湫赫然就在眼前。

来到《雁荡大龙湫》的面前，觉得自己好像是掉进了一口井里，四面尽是垂直笔立的大山，唯有来时的路留有一点缺口，就在这条路边，一条堆满乱石的溪流送着大龙湫来的水往山下去了，现在这条雪亮的瀑布就属于张大千。

巨大的山崖，就好像一整块的大石造就，褐色的石头和斑驳的青苔，让这石崖显得那样苍凉、厚重，光滑得像井沿，一道道大水冲刷过的痕迹，让人难以想象，是怎样的大水才能造就这样的水痕?一道洁白的水流从天而降，让人觉得是这样神奇，这样不可思议，莫非这巨大石崖的上面就是天上的银河吗?要不怎么会这样源源不断地有水流从石崖飞溅而下。一道水流刚刚飞下悬崖时是靠在一起的，是一道水柱，而到了中间就开始飘散开来，像一条洁白的丝巾，而到了下面就随风而行，左右飘忽，像奔跑着的小姑娘身上的白纱巾，朦胧而透明，飘逸而轻盈。

大龙湫决不是一般平平淡淡的水潭，而是云龙飞泄般的瀑布跌水。壮丽的大龙湫瀑布，从近高的嶂顶飞泻下来，飘飘荡荡，如云似烟。遥看天水飞出之后，行不几丈就化作一道烟云，时而像透明的薄纱，时而像飘忽的炊烟，时而又像落下块块雪白的棉团。飞到了半山之间，瀑布被迅速拉长，化作无数箭头和银蛇向下奔窜却又立即飘散开来，化作淡淡的烟雾。那景象，势若银河倒泻，匹练横空，在阳光和风的作用下，时而飘逸轻灵，烟雾弥蒙，时而彩虹幻现，七彩斑斓。此时那嶂下的湫，与这飞瀑相比，到是显得安静许多，悠闲许多。

在刀削斧劈的绝壁上，一线飞瀑张牙舞爪地向头顶扑来，仰首，任飞溅的白练醍醐贯顶般冲击，任迷蒙的水雾虚幻飘渺地浸润，四周，密集的水瀑激起的根本来不及扩张的涟漪，如疾奔的琵琶般嘈杂，身处这一切的中心的人，该是何等快意。

水流从百丈悬崖飞落下来，风是最好的魔术师，让这一条水柱向任意的方向飘动，这是一条有生命的银蛇，在山崖边狂舞，似乎永远不知疲倦，如果有时舞得累了，就贴在石崖壁上休息一会儿，待得几时喘息，便又欢腾似的剧烈舞动起身姿了。

不见首尾的神龙从悬崖上直扑而下，水流被加速度拉开，成为大大小小的幕帘，变幻着，飞舞中的水柱成为被束缚而挣扎扭动着的长龙，四散的水流便就成为龙鳞龙甲，那些终究只是在半空成雾的瀑流，仿佛伸向山崖的龙爪。风到底是被水带起的还是水只是被风吹活的，无法考证。因为一切在你远远地注视的时候开始就已经不再是你可以形容的了，“欲写龙湫难下笔”，前人叹为观止的题词犹在，只有亲历，才会勉强了解古人为什么对龙这虚幻的神物有那么多的想象。

那奔腾而下的水好似白练当空，仿佛银龙出海，水流从山上直泻，冲击着崖壁上突起的岩石，击溅出晶莹的水花。瀑布在每一分、每一秒不停地变幻着，没有一刻的相同。瀑布之下，一汪深碧的潭。层层水雾随着风，弥散在四周，潮湿了面庞，潮湿了头发，潮湿了身上的衣。

那就再靠得更近一些吧，到那大龙湫的水边去吧，俗语说“飞瀑之下必有深潭”，眼前的一池潭水到底有多深，似乎没有人知道，然而，这一潭清水却是碧蓝碧蓝的，给人深不可测的感觉，这是一块巨大的蓝宝石，承受着天上飞瀑的洗涤，越发蓝的透彻。上面的水直泻而下，而风则带着水流的末梢在水潭上面左右横扫，一阵阵地向四面的人浇了过来，在这水边，便如同进入梅雨季节，一阵一阵的微雨便温柔地扫了过来。

衣襟不知不觉潮湿了，是那霏霏的水珠浸润的，却浑然不觉，很想在这里再坐上几个时辰，感受一下当年先生在这龙湫之下作画的心绪，面对终日哗哗作响的飞瀑，而能求得心灵静谧，那是一种怎样的境界啊。

眼前的雁荡龙湫，全部灵动了起来。云雾从陡峻的山间腾起，又遮掩了巨岩的峥嵘。轻纱浅笼里的峻岭，万般风情幻动着，青山如黛，野芳滴翠，佳木苍劲，融融的青葱就这么从眼前直沁心底。雾岚也随呼吸将肺腑和自然间交融。被风吹得飘洒的水滴，更是让人在山水的氤氲间忘却身在何处。

“雁渡寒潭，雁过而潭不留影”，那些陡壁上轻盈飞过的大雁，是否也曾和张大千一样，将这此情此景铭刻于心。

作者简介：

宋行标，字修水，号长石，1957年7月出生，浙江绍兴人，现为浙江省文化产业学会副会长。先后出版著作共计70余万字，获优秀著作出版奖;同时发表理论文章50余万字，分获省级社会科学优秀论文一等奖及哲学课题奖。

主要著作：

·《中国绍兴水文化》 中华书局2001年3月

·《长石论集》 文化艺术出版社2001年8月

·《画坛拾微》 西泠印社出版社2006年3月

·《近现代中国绘画名家名作赏析》 西泠印社出版社2007年1月

·《情系江南——艺术家笔下的江南水乡》 西泠印社出版社2009年3月

主编书目：

·《商学之祖范蠡与当代绍兴商人》(主编：吴慧、副主编：宋行标)中国财政经济出版社1998年4月

·《水墨江南》 西泠印社出版社2004年4月

·《文化江南——陈逸飞、潘鸿海、梁平波绘展作品集》西泠印社出版社2004年3月

·《潘鸿海油画作品选集》 西泠印社出版社2007年10月

·《王羲之书法全集》(1—10卷)(主编：江吟、宋行标)西泠印社出版社2008年6月

·《陆俨少绘画作品典藏》 (编著：陆亨、宋行标)中国美术学院出版社2013年5月

·《林风眠绘画作品典藏》 中国美术学院出版社2013年6月

·《长石斋珍藏集》 中国美术学院出版社2013年6月

·《国风——中国近现代艺术珍选集(全二册)》 西泠印社出版社2018年5月